Revista bimestral argentina de crítica de cine, surgida en el contexto de modernización de los años '60.
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Ficha Técnica
Título
CINECRÍTICA
Revista de cultura cinematográfica
Fechas Límitenº 1 (agosto 1960) - nº 8/9 (agosto 1962)
Fecha de publicacionagosto 1960
DécadaCiudadPaísEditorialCinecrítica
DirectorColaboradoresIdiomaes
Cómo citar"Cinecrítica. Revista de cultura cinematográfica, en AméricaLee. El portal de revistas latinoamericanas del CeDInCI, en línea.”
Colección en papelNotas“Como signo de una época de rupturas e innovaciones, a comienzos de la década del ’60 surgen aquellas publicaciones especializadas como Cinecrítica. Revista de Cultura Cinematográfica, que acompañaron y promovieron el ingreso del cine argentino a la modernidad.
Funda Cinecrítica gente proveniente del quehacer cinematográfico, habituada al debate intelectual y la confrontación de ideas, que hacen al clima de gran efervescencia cultural propio del momento. Los reúne la pasión por el cine y, como enuncia el título de la revista, la necesidad de pensarlo como parte activa de la cultura. El ejercicio de la interpretación del film como herramienta de intervención cultural es el principio que atraviesa los 8 números de Cinecrítica (editada entre agosto de 1960 y agosto de 1962). Esto se sustenta desde una postura siempre comprometida y responsable, que participa de un movimiento de renovación de la escritura fílmica y crítica. Con la mirada puesta en las nuevas corrientes europeas y sus “autores” (principalmente la nouvelle vague en Francia y el neorrealismo en Italia), desde la revista se reclama tal renovación estética en el cine local. La llamada ‘Generación del ‘60’ es la que encara esta búsqueda de un cine personal y audaz, que revitalice un lenguaje desgastado por la repetición de fórmulas” (González Centeno, 2003)
“Cinecrítica, revista de cultura cinematográfica salió a la luz entre agosto de 1960 y 1962, llegando a publicarse ocho números. Su consejo de dirección estuvo conformado por figuras que provenían tanto del ámbito de la realización cinematográfica (Oscar I. Kantor, Fernando Birri, Lautaro Murúa) como de la crítica y el periodismo (Bernardo Verbitsky, S. Horovitz, Héctor de Santiago) … la presencia de notas críticas y teóricas de corrientes estéticas vinculadas al neorrealismo y el documentalismo constituye otra de las marcas más notorias de su perfil editorial, posiblemente como una influencia proveniente de la Escuela Documental de Santa Fe que integraba Fernando Birri … la revista se publica en un período signado por la proscripción del peronismo y el proyecto de modernización cultural que se afianzaría en el discurso político durante los años del gobierno de Arturo Frondizi (1958-1962)” (Camparo, 2021)
Cinecrítica “se fue posicionando a favor del cine como ‘crítica social’, realista en tanto testimonio de una época y de la ‘realidad argentina’”. En sus páginas “hay una preocupación constante por la representación narrativa y formal de la realidad argentina que se plantea en términos de autenticidad de la imagen. Estas preocupaciones le dan consistencia a su línea editorial, proponiendo un “nuevo cine argentino” como categoría descriptiva que enmarca la emergencia de un grupo de jóvenes realizadores cuyas obras denotaban una impronta de “crítica social” y la búsqueda de representaciones de la cultura popular argentina” (Ibíd)
El Consejo de Dirección estuvo conformado por Ismael R. Arcella, Fernando Birri, S. Horovitz, Lautaro Murúa y Bernardo Verbitsky. Su secretario de redacción fue Héctor de Santiago. La diagramación estuvo a cargo de Marusia Palant. En el último número incluyó un Consejo de Redacción compuesto por Alberto Ciria, Jorge M. López, Franco Mogni, Federico Nieves, Roberto V. Raschella y Carlos F. Rocha.
Cinecrítica reprodujo viñetas de Miguel Brascó y publicó textos de Luchino Visconti, Enzo Muzii, Alberto Barbera, Andrés Cinqugrana, Alberto D. Canosa, Miguel Rodríguez, Bertold Brecht, Tommaso Chiaretti, Leopoldo Torre Ríos y Carlo Lizzani, entre otros. Jean P. Thirard ofició de corresponsal en Francia; en tanto que las tapas fueron realizadas por Jorge Fojo (nº 1) y Héctor Cattólica (nº 2 a 5). Algunas colaboraciones se hicieron bajo seudónimo, como ocurrió con ‘Sancho’.
En sus páginas se publicaron varias encuestas: sobre el cine argentino (nº 1), la industria cinematográfica (nº 2), méritos y limitaciones del cine argentino (nº 3), el Instituto cinematográfico (nº 5) y “Misión y fundamento de la crítica” (nº 8/9). También hubo dos mesas redondas: “TV” (nº 5) y “Significado y ubicación del cortometraje argentino” (nº 8/9). Así como entrevistas a Juan Antonio Bardem y Vojtěch Jasny (nº 4) y Joris Ivens (nº 8/9). Por último, en sus páginas se cubrió el Festival de Cine de Mar del Plata.
El primer año tuvo frecuencia bimestral, pero a partir del segundo fue algo irregular (en 1961 salieron números en enero, junio, agosto y diciembre). Su último ejemplar tuvo una distancia de ocho meses con el anterior.
Comenzó vendiéndose a $ 18 de la moneda en curso; aumentó luego a $ 25 (nº 4 a 6), $ 30 (nº 7) y $ 60 (nº 8/9). La suscripción en los primeros números fue de $ 100 (6 números) y $ 200 (12 números).
Temas: Cine, Crítica de cine, Vanguardias artísticas, Festival de cine, Industria cinematográfica, Modernización cultural.
Recursos relacionados:González Centeno, Carolina (2003). "Cinecrítica. Revista de cultura cinematográfica"
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Estudios Relacionados
Camparo, Tamara
Acerca de lo ‘verdaderamente popular’ en el cine argentino. Diálogos y tensiones en las páginas de Cinecrítica, revista de cultura cinematográfica (1960-1962).
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